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作者简介:
朱復戡

朱复戡(1902—1989),原名义方,字百行,号静龛,40岁后更名起,号复戡,以复戡号行,鄞县梅墟(今属邱隘镇)人,迁居上海。幼承庭训,涉猎经史,好习书画。7岁能作擘窠大字,吴昌硕称为“小畏友”。16岁时篆刻作品入选扫叶山房出版的《全国名家印选》,17岁参加海上题襟馆,师事吴昌硕,与冯君木、罗振玉、康有为等过从甚密,获益良多。南洋公学毕业后留学法国,回国后历任上海美专教授、中国画会常委。新中国成立后,从事美术设计。60年代由上海迁居山东济南、泰安,80年代返寓上海。历任政协山东省委委员、国务院发展研究中心国际技术经济研究所上海分所高级研究员、上海交通大学兼职教授、上海佛教协会顾问、中国书法家协会名誉理事、西泠印社理事等职。1989年,上海成立朱复戡艺术研究室,任名誉主席。同年逝于上海。书法四体俱佳,尤擅篆籀,厚重朴实,别具风格。篆刻得吴昌硕亲自传授,1922年出版的《静龛印集》由吴昌硕题写扉页。后又出版《复戡印存》、《朱复戡大篆》、《朱复戡金石书画选》、《大篆字帖》等。

书法生涯

  朱复戡五岁时,父亲命其用毛笔蘸清水在青砖上练字,因为清水在青砖须臾即干,干了再写,便于反复练习。朱复戡幼年时懒,最怕磨墨,所以用青砖,免却磨墨之苦。六岁,从翰林王秉兰学习《说文解字》和《史记》,后又学其《石鼓文》。七岁为上海怡春堂写春联,每对两块大洋,而当时的吴昌硕先生的对联润格是四块大洋。有“七龄神童朱义方”之称。十二岁为日本船写“丰田丸”;为宁波阿育王寺写“大雄宝殿”横匾。

  青年时朱复戡加入“海上题襟馆金石书画会”,时年17岁,为最小的会员。吴昌硕称其为“小畏友”。

  1919年,在北泥桥北京路瑞康里朱宅,一个自称姓张名爰,刚从日本学习绘画回国,在上海“九华堂”看到朱老先生的字画,十分心仪,特来投师。这就是后来赫赫有名的张大千。当得知朱义方是一位刚刚二十还不到的年轻人时才作罢。

  神童朱义方的名字引起南洋公学(上海交通大学前身)总理张蹇叟(美翊)的注意,又得知也同为鄞县人,便四处打听。一次在波宁同乡会询问此事,对方正是朱先生的父亲,便提出相见。当父亲做好了准备,要带他去时,他说:“有人要见我,怎么还得去他那里?”小小年纪,表现出一副清高相。

  张蹇叟主动做他的老师,耐心赐教,一直到老师晚年返故里定居之后。朱复戡故居中存有张蹇叟写给他的信近二百封,除了一些要他代书所拟贺件之外,内容多为指导他读书、为艺、做人。朱先生对这位恩师一直恭敬顺从,终生感恩不尽。

  张蹇叟老人晚年生活清逸,好交游,出于悉心栽培这位年幼的爱徒,带他会见过许多贤达名流,文坛大家。康有为好客,他的家里常常成为朋友们聚会之地,清茗散香,厅堂宽敞,或漫无边际畅谈,或切磋诗词文章,高雅文风,郁馥芳馨。座上常客有冯君木、朱古微(孝臧)、沈曾植(寐叟)、罗振玉、郑孝胥、徐乃昌(积余)、章乙山等。硕彦雅集,给朱复戡先生良好熏陶,得开阔视野,增长知识。几案上一只考究的宜兴壶,因爱其精美,不时注目凝视,渐至品茶,是从这里开始的。

  一日,学问家们反复推敲字句,他也即兴插言,将拟定的字句,再作更动,口出珠玑,令长辈们拍案叫绝。康有为称赞他:“江南神童,名不虚传。”

  1982年1月朱复戡集中精力,将十余年苦心编著的《朱复戡修改补充草诀歌》定稿,最后书写一通。朱复戡对草书的草法特别重视,对古人也十分挑剔。他曾将《怀素自叙帖》在的不合草书法度的草字定为“错字”——于帖上为之修正,共76字。然后跋道:“伯英草圣,羲献继之,献不及羲,代有定论。怀素书学大令,略窥堂奥,便欲菲薄右军,固是狂僧;然其笔冢,差堪媲美池墨,功力自深,故与伯高、过庭并称唐草三家。…”朱复戡按照原草歌诀的体例形式,增补成《朱复戡修改补充草诀歌》。

  1982年冬重建《泰山刻石》

金石生涯

朱复戡先生一刻不停地在艺术悬崖峭壁上披荆斩棘,奋力攀登,取得了举世瞩目的艺术成就。朱复戡先生既天资睿哲,又博识覃思。为研艺理,他宵旰夜寐,夜以继日,上穷商周秦汉魏晋,下逮隋唐宋元明清,于艺术真可谓“究天人之际,通古今之变”,无论金石书画,古诗古文古词,青铜古玉,无不精详。兹举一例:泰山刻石历经两千余年的磨劫,仅余九个半字,朱先生极痛惜之,至到先生晚年,凭积年所学,殚精沥血,力复全文223字,引起海内外轰动。还有后来峄山刻石的复初原貌,先生所做的都是前代人所未能及的事,功在当代,利在千秋。

  近个世纪以来,随着甲骨文的发现和一批批青铜器、古玉器的出土,对古文物的辩识、考证、研究,也相应需要象朱复戡先生这样的大师,是时代产生了朱大师,同时朱大师也融入了这个时代,献身了这个时代。再举一例,秦诏版的出土,如果没有大师的卓识,谁能知此为何物,或许作为废铜扔进熔炉。朱先生临写秦诏版,无有能匹者。秦二世诏版短缺11字,先生研究后曾为之补缺。朱复戡先生对青铜四大国宝《毛公鼎》、《 散氏盘》、《虢季子白盘》、《大盂鼎》都作过精深的研究,对古陶文、籀文、砖瓦文、秦汉简牍的研究亦有一家之见。精研勤苦至此者实为罕见。

  朱先生曾在一首诗中自述:“我本江南一布衣,自幼爱好书画刻。闻之先辈谆谆言,书刻先须通金石。青铜白玉石刻画,穷究深研不忍释。跋履山川访名器,博览精鉴识宝物。详证纹饰辨年代,纵观文字溯甲骨。埋头苦读许慎书,象形会意细咀嚼。九千三百五十三,连首带尾腹巾纳。信手写来大小篆,史籀李斯似相识……”。正是先生治学精神的光辉写照。

  朱先生一生治学严谨,不务虚声。周恩来总理生前曾提及,现在研究钟鼎文的很少,会写又能识的全国只有二、三人了,其中一人在山东。指的就是朱复戡先生。晚年的朱复戡先生致力于中华青铜文化艺术研究,他将平生收集研究的青铜古玉图纹铭文编著成《商周艺文精华集》。现在放在联合国总部的青铜器“中华宝鼎”鼎内所铸58个大篆文字即为朱先生所书,还有稍后的“诚则灵、灵则鸣”钟、“荣氏宝鼎”、“ 中华青铜九龙宝鼎”大篆铭文皆出自朱先生之手笔。先生一生尚留下大量的铜、玉、石刻印钮,至今这些艺术精品仍熠熠生辉,启迪后人,令人仰慕追念学习与继承。

[编辑本段]绘画生涯

朱复戡先生的绘画,仅就《朱复戡金石书画选》观之,人物画有《关羽》、《锺馗》、《李清照》等,山水画有《泰山云步桥》、《双烛峰》、《西海群峰》等,花鸟画有《牡丹》、《荷》、《梅》、《秋菊》等,禽兽有《鸡》、《鹏鵾》、《鹤》、《相马图》、《熊猫》等,题材广泛,意境深邃。写意或兼工带写的作品中,写实的形体与写意的神采相互交融,取西画之长,不失为道地的民族形式的中国画创作。马公愚评价他的国画之“独癖蹊径”,在于以篆书线条作人物、山水、花鸟、走兽等各种体材,“高古雄丽,冠绝前人”。在每幅画上都作一首相关内容的诗题字,以诗配画,富于内涵,是作品的另一特色。

  朱先生与刘海粟早年结为挚友,两人先后旅法归来,朱先生应聘为上海美专教授,讲授金石书画。刘海粟主张贯古通今,融会中外;朱先生尤致力于弘扬民族艺术传统,上海美专是建于民国初年富于开创精神的学校,引进西方绘画,也造就一大批成就斐然的好国画家、书法家、金石家,朱先生等教授的影响极大。

  1974年作七绝《题孙育孺画水墨牡丹》,诗后有一段附记:“济宁孙育孺,余执教美专学生,与来楚生、黄若舟同班,忽将五十年矣。今楚生充上海画院画师,育孺任中央艺院教授,若舟任上海师大教授,学得其用,皆有成就,甚欣慰也。

  七十年代末,西泠印社举行建社七十五周年社庆,印坛名家在杭州雅集。又得与几位美专同仁相聚,分别多年,一旦重会,格外欣喜。适为方介堪寿辰,朱先生赋诗致贺:

  昔共美专执教鞭,忽然五十有三年。

  西泠重见逢华诞,耄耋延开诗百篇。

  《寿方介堪八十》

  见故人,思华年,引起对往昔深情的回忆。

  马孟容是美专教授中才华横溢的花鸟画家,为他的一幅画,朱自清写出《月朦胧鸟朦胧帘卷海棠红》一文。他与朱先生友善,谈起有个弟弟马公愚,学业有成,从永嘉故里初到上海,意欲请作帮助。

  1971年,朱先生作《悼马公愚》诗序有云:“永嘉马公愚,字冷翁,与其兄孟容,禀承家学,皆以书画斐声浙瓯。冷翁尤工篆刻,力追秦汉……所作各体书并与刻画,冠绝一时。1925年间,先后来上海,时我与孟容同执教美专,一日引冷翁来,拟在沪问世,嘱为提携。遂时过访,相互切磋,纵谈古今,所见略同。”

  朱先生晚年与刘海粟友情益深,还有济南黑白龙、上海黄若舟等美专学生过从较密。至此,美专师生在世者,已寥若晨星。

篆刻生涯

  朱复戡先生,一生的篆刻作品难以胜数,尚存印拓近两千张。传世的篆刻集,早年的有《静龛印集》,中年的有《复戡印集》(为缪城汪统刻),晚年的有《朱复戡篆刻》。

  朱先生的书法篆刻艺术,早年受到吴昌硕的影响,两人都是诸艺兼擅博通该洽的大师,吴昌硕直到四十五岁之后,作篆刻方蜕变成熟;朱先生十六七岁便发表篆刻、出版字帖。吴昌硕多番推崇奖掖过他,介绍他参加海上题襟馆金石书画会,推荐出版了《静龛印集》,自此一生遨游于艺术殿堂的最上层。

  商务印书馆出版《静龛印集》,先生二十五岁,是一部早期代表作,其中有些印尚沿袭明清印风,但也已注目于战国和秦汉遗迹,开始作古玺、拟汉印。《为疁城汪氏刻百钮专集》,完成于五十岁那年,是一部中年时的力作。一部在印坛上崛起高标典范之作。1986年亲自审定出版《朱复戡篆刻》,以中晚期作品为主,也编入一部分早年之作。可据以探究其篆刻创作发展概况。先生还用笔写印,留下大量作品,在他故后,徐葳夫人汇集遗作,主持编辑出版《朱复戡篆印墨迹》,亦逼近印蜕,足以并列共赏。另外未付梓者,遗作尚多。从这些作品,可以见其学养,见其睿智、胸襟,隐含着他心灵的颤动。也有生活经历的痕迹。

  先生暮岁检阅以往作品,在一本手拓篆刻集序言中写道:“早期不够成熟,中期精湛不足,晚期苍劲有余。”在无止境的艺术道路上,一向以不断否定自我追求提高,终得苍劲浑朴炉火纯青。在两方为汪统刻制的拟古玺边跋上他申明:“混列簋斋《印举》,亦当巨玺,杰出。”“假令簋斋见此,必以为金村出土三代物也”出语极其自信。

  一部《静龛印集》可以窥见这位少年艺术家的踪影。标志他早年的艺术水平。

  少作“梅墟草堂”及边款《梅墟草堂(读书图)》,款属“壬戌夏百行自刻。”原在《静龛印集》中,后编入《朱复戡篆刻》。梅墟草堂是朱先生早年书斋,堂中读书人正是先生自己。在鄞县梅墟山乡,似在读书,又如静坐遐想。富于古典味的画面,看来正在研读传统的经史文集。是他青年时代读书生活的缩影。地灵出才人,梅墟特定的人文环境哺育大师成长。壬戌为1922年,先生已从震旦大学毕业,却最为重视传统文化。指导他读书做学问和临帖学书的老师是张蹇叟老人。悉心培育这位后生,一再要求他用功读书,曾经写道:“多读书,自然有豁然贯通之日……,汝譬如小儿学步之人,老夫为汝引路,然后前途光明,不入黑暗”。早年即奠定了坚实的学养基础,他深为自信地倡扬:“刻印刻什么?学问而已”。他的篆刻作品承载渊博学识与书法功力、才华、睿智。

  “半日读书,半日静坐”一印,作于弱冠之年。静坐者,正潜心思考。学养与博闻巧思相凝聚,构建浓郁的审美情趣,塑造了作品的厚度、深度。

  静龛以弱龄刻印,直登作者之堂。上海言刻印者,交推吴氏昌硕,其人年已八十,静龛适年十八耳,造诣已浸逼昌硕,时有突过之者。顷日为余刻石数方,客有持示昌硕,阳(佯)赞其能,思以绐之者,昌硕不能遽别,遂致逊词,客相引而笑。静龛天才绝伦,异时成就,殊未有涯矣。

  至今保存下来的一张当年张蹇叟为他拟定的篆刻润单,计价高于吴昌硕,在高手如林的大上海,气派独出,技艺精绝,“争胜印人”。

  先生篆刻,得力于《石鼓》,也得力于秦刻、秦诏。“秦诏铜量之楼”是一方自用印,印款为缩刻一世、二世诏版。他曾经说:“出土诏版很多,书法优劣可鉴,将好字挑出来,集中写一诏版,则是源于诏版,复高于诏版”。如此摹古,实为创作。先生早年即有“诏版专家”之誉,缘于善学,更因善用。参差错落的诏版特色,显见于他的各体书法,也见于篆刻作品。借鉴古刻,突显个性,形成独到艺术特色。在先生小篆印作品中,之取法于秦代诏版,实甚显著。

  得力于商周金文。是先生篆刻创作的另一个重要方面。他说:“(听了缶老提示,)我把《说文》九千三百五十三字背得滚瓜烂熟,又把《石鼓》、诏版朝夕临摹,有此基础再上溯三代金文”(《怀念吴昌老》、《书法》1984.5),从而神往远古,倾注于青铜文化,在拟古玺的领域里,拓开新天地。在他的多种体式的作品中,其拟玺之作,尤其别具风采,为世所重,沙孟海先生作评价曰:“当今书刻,尤以治古玺者,应推老兄第一。”。

  先生早年曾经模拟多种书风,稍后,行草书得力于二王,大篆承袭三代,小篆承秦汉。对篆书之精熟,正直接有益于他的篆刻。

  个性强烈的拟古玺作品,形式上取法商周古玺,用字与他风貌独出的金文书法相近,成就了作品的独特精神。马国权《近代印人传》中对朱先生作品评价曰:“金文喜作商末周初之体,气势雄劲,凝重浑穆,每以增点填实及加重捺刀之法调节字之重心,或将笔画改正为斜,变直成曲,易方为圆,而挪移偏旁,变正为反,易左右或为上下,亦常用之,非彝铭烂熟胸中,不易为也。而作书之巧于虚实浓淡、收放,妙于长短相间,屈曲绕缭,大阖大开。虽至耄耋之年,仍气吞斗牛,阴刚之气慑人心魄,揆诸历代书法大家,亦不多见。”其篆刻美学主张,一如对于书法,笔写的字与刀子镌刻的字具有共同的精神品格。

  造谐精深的书法家作篆刻,必然注重书写效果,重印文布局精到的安排,挥刀镌刻,只是表现手段。刻印一生,到晚年有印文曰“挥将寸铁刀如笔”,刻字上石,将篆刻刀视为“铁笔”,以刀代笔,“有刀如笔”,似在印石上写字,写出生动的富有感情的线,写出婀娜多姿变化不穷的字形,写出磅礴浑穆的气势。

  精通古文字学是作篆刻的前提。朱先生从蒙学之年着意练字,他的述艺作古风《白头吟》,开篇写道:“我本江南一布衣,自幼爱好金石刻(后改为‘书画刻’。)闻之先辈谆谆言,刻石先须通字学(后改‘书刻先须通金石’)。埋头苦读许慎书,象形会意细咀嚼。”“先须通字学”,一个“通”字,谓深究,谓精研,谓博通,深有分量。由许氏《说文》入手,弄通六书,证古文字之演变,对于古代文字,以致将《说文解字》的九千三百多字,“连首带尾腹中纳”。在刻印之初,力攻这种扎实的基础学问。所作篆书和篆刻文字结字精确审慎,经得住文字学准则的检验,作篆刻印同时,尤重古代文字研究,解决了古玺印用字的诸多难点。

  气势磅礴和内涵丰富造就感人的效果。他一方面视篆刻为“小玩艺儿”,可信刀立就。又格外重视这种艺术形式,在方寸天地里极其投入地精心创作,展现智慧,完美的形式,可见其人,可见其心,博大的襟怀,铸就璀灿的篆刻艺术作品。

  学识融入篆刻,虽方寸天地,却容量醇厚,品位至高,就印文论,大凡吉语印多词语讲究,意蕴深邃,余味隽永,发人深思。

  “我得无诤三味,人中最为第一”,亦印文、佛像和楷书铭文相互结合之作。这类作品,图文相辅,更见书、画、刻的功能。是承前启后推陈出新的富于创造性的表现形式。

  多字边款为先生之所长,如缩刻《石鼓》全文、缩刻秦代二诏,皆工程浩繁,喜欢在边款上做文章,边款重于印文,起自于先生早年,以此大大扩展了印章边款的容量,丰富了边款的形式、内容,显见书法功力。较之印文,他甚至花费更大精力镌刻款识。

  苍劲浑朴,雄强茂穆,气派博大是朱派篆刻总的风貌,如“猛士如云唱大风”一般的气势,充沛的生命活力,强烈的视觉冲击,极具感染力,震撼力。此外作品中也不乏娟秀工稳之作,具有另一番审美品位。

  《静龛印集》为早年印风作结。古玺“沪战劳军文物”作于三十八岁那年。 “ 疁城汪氏忒翁之玺”,作于五十岁时,标志着个性印风的形成。与他晚年拟玺作品面目接近。较之他的书法,篆刻风格定形较早。

  大气磅礴 先生治艺,讲究气派,乃个性气质使然,见于他的书法,也见于所作篆刻,表现在拟古玺,也显现于拟汉印。

  和谐统一 以诸体篆书字刻印,皆笔势谐调一致,体势统一,绝无相悖之处,先生作印,最重于此。他谙熟六书,结字繁复多变,得心应手为之。

[编辑本段]生平年表

一九零二年 一岁 九月三十日,旧历八月二十九日生于上海。乳名阿兰。后取名朱义方,字百行,号静龛。

  一九零六年 五岁 在父亲朱节镛的指导下,用毛笔蘸清水在青甑(俗称练字砖)上写《张猛龙碑》、《龙门二十品》。

  一九零七年 六岁 从东北籍翰林王秉兰习《说文解字》,写小篆、石鼓文。

  一九零九年 八岁 二月,在上海怡春堂扇笺庄写春联廿余幅,被购一空。春,写石鼓文集字联,款署“七龄童子朱义方”,被吴昌硕誉为“神童”。

  一九一零年 九岁 入“上海湖州旅沪公学”读小学。

  一九一一年 十岁被寄居其家的戴季陶剪掉辫子,被迫“革命”。 此时,居上海凤阳路三家园。

  一九一三年 十二岁 为宁波阿育王寺书“大雄宝殿”擘窠书匾额。

  一九一七年 十六岁 下半年,在黄楚玖创办的上海“大世界游乐场”现场挥毫表演,写石鼓文集字联,仍然款署“七龄童子”,“神童”名声大振。 是年,扫叶山房出版《全国名家印选》,收有篆刻印章。

  一九一八年 十七岁 春,从师浙江三杰之一张美翊。 夏,书石鼓文集联“赋是扬雄敌,诗传谢眺清。”上联钤朱文“紫阳后裔”起首印,落“集北宋本猎碣,戊午年夏”款,左下钤白文“雄翰”印;下联落“子训朱义方”款,钤朱文“义方之印”、“子训金石书画”。 九月,随张美翊赴杭州,张力劝在灵隐寺出家学生李叔同还俗。识弘一法师。

  一九一九年 十八岁 “上海中法学堂”(今上海市光明中学)毕业,通法语。 由吴昌硕介绍加入“海上题襟馆金石书画会”,为最年轻的会员。经常与吴昌硕一同出入艺术圈,时称“一老一小”。 张大千从日本回国,在上海“九华堂”见其书画篆刻,误认为是老先生,登门欲拜师。转而介绍张拜曾熙为师。 喜李梅庵书,仿之可夺真。

  一九二零年 十九岁 四月,为孙中山秘书杨苍白刻“杨庶堪印”印。 六月,由张美翊介绍访李梅庵,学《流沙坠简》。 写《大代华岳庙碑》、《爨龙颜碑》、《爨宝子碑》。 七月,在戴季陶、张静江等人合股经营的“上海证券物品交易所”任场务科长。此间,别署“朱公陶”。 张美翊赠《聪训齐语》、《劝戒录》、《薛星使全集》命读。并指导读《古文观止》、《左传句解》。 写《道因碑》。八月,由张美翊介绍访金石学家方若。 十二月,为“商报馆” 书招牌。 冬,为戴季陶刻“季陶长寿”印。 集石鼓文“鲤简”,印自用信封。 是年,写《泰山经石峪》。 为张美翊捉刀书“东林庵”。 遵张美翊嘱,仿郑孝胥字体书《云龙颂词》。 日读《戏鸿堂帖》。

  一九二一年 二十岁 六月,杨庶堪为书纨扇,褒扬其篆刻,中有“造诣已浸逼昌硕,时有突过之者。顷日为余刻印数方,客有持示昌硕,佯赞其能,思以绐之者。昌硕遽不能别,遂致逊词”之语。张静江以山水为绘此扇背面,上款“静龛兄”。冬,为“乐勋先生”作书,款署“朱艺舫”。用沈曾植字体题国画家熊松泉国画《豹》:浓墨奔怪石,寒藤挂古松。 是年,为题襟馆住会馆员国画家俞语霜刻“归安俞原”印。 为国画家李祖韩刻“左龛”印。篆刻作品陈列于任堇等主持、于右任等人参与的“停云书画社”。用《爨宝子碑》体书“静观”二字。钤印“阿兰哪行”。此时,居上海北泥城桥北京路西首瑞康里四弄765号。

  一九二二年 二十一岁 年初,辞去上海交易所职务。 四月,为湖南省军政府督军、书法家谭延闓刻上好鸡血石“谭延闓印”印。 为袁世凯家臣步林屋刻“林屋山人”肖形印。 五月,在宁波后乐园薛楼(今宁波中山公园一部分),用符秦《广武将军碑》字体,为张美翊藏西晋太康年九月九日砖砚刻砚铭。张美翊遂后为题《太康九月九日砖砚铭拓本》,中有:“使冬心、叔未诸老见之,当畏此后生”之语。 三十一日,为张美翊书斋名“渌绮阁”,张以之印自用信笺。 六月,绘一佛像坐于芭蕉叶上,印自用信笺。宁波“栎亭”建成,遵张美翊嘱,用篆书为张美翊捉刀书楹联:古社仍称栎,长塘此筑亭。为国会参议员王正廷捉刀书楹联:北渡萦同来远水,南塘迢递耸长亭。用褚遂良体为国会众议员张申之捉刀书楹联:莫管是非争唱中郎曲,且安行旅重寻大隐居。用瘗鹤铭体为浙江某厅林厅长捉刀书楹联。 七月,供职上海总商会,为副会长方椒伯助手。张美翊为代定《朱义方书画篆刻润例》:“……堂幅四尺四元……画润照书例加倍,篆刻石章每字一元……”。书宁波阿育王寺利宾塔院联。月底,用吴昌硕篆体书《栎亭记碑》碑额。 八月,浙江三杰之一冯君木为题《太康年九月九日砖砚铭拓本》,中有:“朱生义方,天才骏发,临摹碑版,下笔既似又工,刻石、秦玺、汉印,往往乱真,年未二十,驰誉海上,奇花珠树,诚可宝而爱也……”之语。 写折扇,似沈曾植,参以吴昌硕法。 张美翊为书:“……今朱生百行,唯余知之。然海上遗老,如吴缶老诸公皆折辈行与交,弱冠得此,原是不易,愿力追古人,以副诸老期望。”九月,用《西岳华山碑》字体为上海明华银行集“明华万岁”四字,明华银行以之造笺纸。 十月,与沙孟海等人为宁波大咸乡赈灾捐书画多幅。十一月,沙孟海自甬来沪,遵张美翊嘱,引沙去题襟馆访吴藏庵,不遇。十二月,沙孟海来书,请为导引访吴昌硕,引沙至吴寓,沙得从师吴昌硕。 国会参议员王正廷将赴京任黎元洪大总统政府的国务代总理,欲携其赴京谋事,以家训“一不作官,二不经商”婉谢。 是年,上海永丰公所开幕,与王正廷合作书联(王撰联、朱书)作贺。 为金石书画家钱瘦铁刻“瘦铁长寿”印。 为张美翊刻“张美翊印”印。 为张美翊之子,古墨收藏家、钱币学家张炯伯刻“张晋之玺”印。

  一九二三年 二十二岁 一月,袁克文为题:“派兼浙皖”。 二月,由俞左庭作保人,张炯伯作证人,供职于“上海通商银行南市分行”。 五月,得张美翊函:“……屡展贤(指朱复戡)所摹石鼓,鸾翔凤翥,异于王虚舟、钱十兰墨守;亦非邓完白、吴昌老之变态 ……今贤以容易出之,殆天授矣。” 开始用青田石缩摹石鼓全文。 九月,为张美翊捉刀篆《宁波佛教孤儿院功德碑》碑额。(浙江三杰之一陈屺怀撰文)。 十月,由张美翊介绍,识金石学家顾鼎梅。 十一月五日,在宁波鼎新街30号与张美翊的外孙女陈纫梅(一九零六—一九九六)结婚。冯慰曾、陈葵卿二人为男宾相。 是年,为张美翊绘一佛坐于蒲团上,题写小篆:无量寿佛无上妙法。张美翊以之印自用信笺。

  一九二四年 二十三岁 十一月,用魏碑字体书《上海四明公所南、北厂建置碑》。(慈溪葛恩元撰文)。 是年, 张美翊卒。

  一九二五年 二十四岁 二月,长子朱右隆(全武)生于上海宝隆医院。 四月,为《近代名贤印选》题签。(史喻龛序、孔昭钫序)。 七月,学王原祁山水,得其神形。罗振玉为节临《克鼎》,上款:百行仁兄。此时,居上海白克路(今凤阳路)。

  一九二六年 二十五岁 二月,由吴昌硕推荐,上海商务印书馆出版《静龛印集》。(罗振玉题签、吴昌硕题扉叶)。 作国画折扇《桃花园图》,款署:伯行;钤印:静龛。

  一九二七年 二十六岁 六月,得钱瘦铁题赠照片:“百行道兄惠存,丁卯五月缶老父子避乱西泠”。照片中人:钱瘦铁、吴臧堪、吴昌硕、步伊(瘦铁妻韩秀)。夏, 购进口轿车“斯蒂派克”。车体为流线型,车身为枚瑰紫红色,车顶为黑色,八只汽缸,车牌号为9899。十一月,吴昌硕卒。十二月一日,蒋介石与宋美龄结婚,因宋美龄要用红色车辆结婚,而蒋宋两家车辆皆为黑色,故通过中央银行副秘书长范鹤言(朱的内兄,姓陈,过继给范家)借用朱的车结婚。

  一九二八年 二十七岁 八月,蒋介石为南京国民政府主席,兼海陆空总司令,欲请为国民政府秘书长,由国民革命军总司令部秘书长邵力子亲抵上海来请,只随邵去南京游玩,而婉言谢绝秘书长之职。 是月,在南京识武术家万籁声。 是年,应刘海粟之聘,任上海美术专科学校教授。此间,书喜倪元璐,尤喜黄道周,刻“黄门走狗”印多方。班中学生有贺醉樵、黄若舟(济才)、孙育孺、吴个纯等人;旁听生有美专学生来楚生、施南池(翀鹏)等人。 为宁波中美合作的“华美医院”书招牌。

  一九二九年 二十八岁 上海美专教授马孟容引其弟马公愚来,识公愚,为终生挚友。马公愚曾谓朱:“天下英雄,唯使君与操尔。” 得秦铜量,完好无损,通身作松花绿色,上有始皇诏,二世诏,文字精绝,笔气雄阔。因以“秦诏铜量之楼”颜斋名,刻“秦诏铜量之楼”印,边款缩摩秦两诏。

  一九三零年 二十九岁 二月,长女朱萍凡(凤栖)生。 六月,复戴季陶函:“削足适履,吾不为也……吾自知此种性格,与官不宜……”谢绝为官南京国民政府。 秋,自结印集《静龛印誊》。 是年,由戴季陶授意,被委任为“国民革命军陆军中将”,得委任状及国民革命军戎装、配剑。

  一九三一年 三十岁三月,自订《静龛润例》。夏,为篆刻家张鲁庵刻“张英珍藏”印。十一月十九日晚,与友人在陆小曼家跳舞,陆床头德国造玻璃镜突然无故坠落粉碎。是夜,玄想诗人徐志摩噩耗传来,朱为张罗徐志摩的后事。 是年,为篆刻家陈巨来刻“安持精舍”印。冯君木卒。此时,居上海白克路永年里(今重庆南路)。

  一九三二年 三十一岁 孔祥熙代表国民政府赴美国向“毛根韬”借款购备械弹为抗日用,行前用三千元买上等翡翠求刻。为篆“毛根韬”,由周渭泉用机器刻成。此印孔祥熙送出后,英国《泰晤士报》报道中国艺术家朱义方为美国人刻印。国内大企业家争相仿效,纷纷购上好翡翠,通过荣宝斋请朱刻印,润金每字三百银元。 大亨黄金荣花费350万银元,占地表200余亩,建成黄家花园,请为写“黄家花园”匾额,润金50银元。 自结《朱义方自用印集》。 为行政院秘书长曾仲鸣刻“曾仲鸣”印。

  一九三三年 三十二岁 次女朱小凤生。 得“宋岳将军印”。

  一九三四年 三十三岁 题自藏秦汉印蜕《秦汉印选》,款署:秦戡。法租界法国人督察长赠银质“布郎宁”手枪一只。朱的盟兄金龙章(小军阀)借走此枪,金部下持此枪抢劫霞飞路新华银行,一被捕匪徒恰持此枪。捕房捕朱,朱逃脱。幸得捕房刑事律师严志超,首席大律师费庸珍,书画家翁瑞午、陆小曼夫妇等人多方打点营救,最终以罚金300银元,法国房东太太交保金5000银元(以房契为抵押)了事。 此时,居上海重庆南路大陆坊31号。

  一九三五年 三十四岁 冬,作《七律•悼文霞并序》、《采桑子•悼文霞》。 是年,次女朱小凤夭折。

  一九三六年 三十五岁 春,为画家孙鸿(雪泥)的“生生美术公司”摹“延年飞鸿瓦当”图案,并题写小篆“生生”二字。孙雪泥以之造笺纸。孙雪泥编印《生生团扇日历》,收有陈小蝶、贺天健、朱义方(款署、钤印均:秦戡)等人诗并书。为《生生团扇日历》题签,款署:白赢;钤印:鄞朱方玺。 秋,为杨庶堪所藏周初“鸡骨白黄玉大钺”摹国画折扇《黄玉大钺图》,作并题《七律•黄玉大钺歌》,钤印:白婴。杨庶堪书折扇以报,上款:白行兄。

  一九三七年 三十六岁 八月,作线描《白描刀币》,自题:国族兴亡,匹夫有责,我备此刀,即以杀敌。 秋,为无锡瘦竹居主人钱律藏《陶文精华》释文、题签。 自结《静龛印誊》,钤印:紫阳。 十月,刻“沪战劳军文物”印。边款:廿六年,“八•一三”日寇侵沪,我军忠勇抗战,艺术界同人发起慰劳将士书画展览会,以表赤忱,凡爱国同胞所购各件,得盖此印。款署:风戡。 十一月,上海沦陷,避入法租界。 是年,将为鉴定收藏家、京胡演奏家何阮山所刻数十方印结为《静龛印稿》(今佚,仅存零星印蜕)。此集中印特精,多为单刀冲刻,一刀便恰到好处。编写《说文古籀增补》,已成六卷(原计划共八卷)。作《浪淘沙•有怀》。 此间,斋名:风满楼;别署:风满楼主。

  一九三八年 三十七岁 六月,与王师子、田寄苇、吴湖帆、马公愚、孙雪泥、商笙伯、张大千、贺天健、郑午昌、张恂子、褚民谊、应野萍等人为“红豆山庄主人”徐秋澄订润鬻书画,所得款为救济灾民。 是年,自结印集《鸿爪》。逃难去武汉,途经大别山,丢失《说文古籀增补》手稿。作《采桑子•无题》。

  一九三九年 三十八岁 颠沛流离于大别山、武汉、南昌一带。曾被兵匪刘琼部所挟持,拜为“军师”、“参谋长”。后因日军包围,刘逃,朱得脱。复遇土匪,被洗劫一空,险些丧命。唯有一金皮带扣土匪不识而得存。幸遇一小老板刘文清,知朱名,帮朱鬻画,聚盘缠回武汉。

  一九四零年 三十九岁 坚辞武汉日军委任的伪武汉地区“书画会”会长。

  一九四一年 四十岁更名朱起,号复戡。书专学二王。作《七律•落拓》。

  一九四二年 四十一岁 上半年,武汉报界编辑金陆戈在报上为刊登书画篆刻,一时引起轰动,当地文人墨客竞相投诗著文以赞。作《七绝•武汉报刊登拙刻一时名流竞投佳什原韵步和》二首。 下半年,美军飞机轰炸日军占领的武汉,被落于距身一米处的一颗定时炸弹震昏,险些被炸死。

  一九四三年 四十二岁 拟回上海,乘船落水,几乎被溺死。

  一九四五年 四十四岁 冬,得画家、诗人周炼霞诗函,中有:“知晓王孙行路难”之语。作《七绝•答紫君》二首寄报。

  一九四六年 四十五岁 春,回上海。 跋《文氏停云馆法帖》,款署:伏堪。六月,作国画折扇《观曹将军画马》,自题:“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空”。款署:凤戡。七月,自题《观曹将军画马》,中有:“比来生计逼人”之语。 十一月,张大千为作《朱复戡先生润例》:“大千漫游南北,数十年来,所见近代名家书画篆刻,能超越时流,直入周秦两汉晋唐,融合百家。卓然开一代宗风者,唯朱君一人而已……”。 是年,得张大千所赠癸未嘉平刊于成都的《大风堂摹唐人壁画》第一集。 为张大千作行书折扇:丹青不知老将至,我谓富贵如浮云。款署:复戡;钤印:朱起。此时,居上海嘉善路449号万豫新酱园楼上。

  一九四七年 四十六岁春,为周炼霞藏,郑慕康、孔小瑜作图,冒鹤亭参于其事的《螺川雅集图卷》作并题《七古•螺川雅集图卷》。十月,作《七律•紫君生日并序》。秋,作《七律•偕紫君同赴春宴大醉而归》;《五绝•七夕》。 冬, 作《金缕曲•代简陈定山》,由许立言代致陈小蝶。

  一九四八年 四十七岁 春,作《七绝•春寒》二首。 五月,作《七绝•食粽》二首。九月, 作国画《训马图》,款署:复戡;钤印:虎闓。秋,作《七绝•题百蝶图》。冬,作《五律•题岁寒三友图》。是年,跋《馆本十七帖》,抑献扬羲。款署:复戡、伏堪、朱起、静龛。始注意孙过庭五合得器说。

  一九四九年 四十八岁 五月,作《七绝•苦雨》。秋,汪统用上好田黄、鸡血石近百方请刻印,始为刻。为金石书法家马公愚刻“马氏公愚之玺”。冬,作《七绝•雪夜》。 是年,在徐郎西华山路寓所的“古琴会”中识与金石书法家高式熊。

  一九五零年 四十九岁 二月,跋《冠军帖》。秋,为汪统刻印事毕,所刻印结为《为疁城汪氏刻百钮专集》。款署:朱起。(2000年西泠印社出版西泠印社印谱丛编、近代名家系列,选编易名为《朱复戡印存》)作《七律•为汪统治印》。 是年,应上海市副市长盛丕华邀,于市政府会见陈毅市长。陈请刻印,为刻“陈毅之玺”、“陈毅”印。

  一九五一年 五十岁 四月,马公愚为《为疁城汪氏刻百钮专集》作序:“余生平最钦服唯老友朱君复戡,君渊博多才,工诗文,精金石,擅书画,精研六书,饱揽群籍,融会贯通,识力兼臻,凡有所作,无不古浑秀穆,度越前人,别开蹊径,自成宗派,实千年来一人而已。吴仓老视为小畏友,良有以也。” 秋,为朱酇卿藏,赵叔孺画,冯君木、况夔笙题诗的《夜来香螳螂图》作并题《五古•题赵叔孺画并序》。是年,葛啸庵为《为疁城汪氏刻百钮专集》题签作《复戡印集》。为“仰苏先生”作国画折扇《松树》,背面书魏碑。款署:伏堪;钤印:朱起。

  一九五二年 五十一岁 作《五古•赋别婴娘》。

  一九五三年 五十二岁为李佩成刻“春秋馆”印。款署:复戡。作《七律•赠李佩成》。

  一九五四年 五十三岁 八月,参加陈毅市长授意、上海市文化局在绍兴路举办的“美术工作者学习班”。作毛泽东主席像国画《万岁》;作国画《列宁像》;作黄山清凉台松国画《风霜而不凋》。 十二月,作国画《花木兰》,并作《七律•花木兰》。 是年,医学博士丁惠康在陕西路延安中路儿童剧场(原金门大戏院)对门设“朱复戡篆刻工作处”。为画家孙雪泥题《雪泥诗集》。作《七绝•清明郊游》。此时,居太原路311弄1号。

  一九五五年 五十四岁 作品参加上海市、全国美展。 作品参加“中国当代书法赴日展览”。 参加上海市政协“社会贤达组”。刘海粟函请刻“海阔天空”、“真手不坏”二印。此时,居华亭路71弄13号上房花园。

  一九五六年 五十五岁 八月二十五日,于《解放日报》发表文章《谈谈印章艺术》。十月,中国金石篆刻研究社筹备会编,人民美术出版社出版的《鲁迅笔名印谱》收有:“尤刚”印。

  一九五七年 五十六岁用程派八剧作《七律•挽程砚秋》。为马公愚书大草折扇《苏武牧羊》。

  一九五八年 五十七岁九月,应山东省政府邀请,在济南,设计“山东省工业交流展览馆”。刘德纬曾参与接待工作。秋,作《七绝•无题》;《七绝•忘归》。是年,作《七律•济南行》;《七律•四项指标大跃进》。

  一九五九年 五十八岁五月,担任“山东省农业展览馆”总设计兼绘画组长。九月,作《七律•别海上诸友好》;《七律•京沪道上有怀》。是年,书珍珠泉彩门牌坊大匾“珍珠泉”。书山东省农业展览馆正门大匾“山东省农业展览馆”。在北京,会见荣宝斋总经理侯凯、画家许麟庐。会见民盟中央主席章伯钧。在军事博物馆作国画《工程兵王庆松舍身救大娘》。作《七律•述怀》。

  一九六零年 五十九岁 八月,作《七绝•赠青年饭店》。十月,“农展馆”工作突然停止,人员解散。是年,作《七律•赠沈鹤臣牙医师》。 为“李清照纪念堂”作并题《七绝•题李清照纪念堂画像》。为“辛弃疾纪念堂”作并题《七律•辛弃疾纪念堂》。 主持山东省农林厅主办的“山东省美术教师、美术工作者学习班”工作。负责课程编排,教授国画、书法、油画、设计、图案等课。作《七古•白凤吟并序》。

  一九六一年 六十岁二月,作《七律•游趵突泉》。四月,作国画《李清照》。春,由山东省政府拨经费,在泰安岱庙主持“天贶殿宋代壁画”临摹工作。夏,作《七律•望岳》;《七律•游岱》;《五律•雄巍》。是年,作《岱庙天贶殿壁画临摹工作书草案》,对岱庙天贶殿壁画作初步考证。此时,居泰安岱庙汉柏院。

  一九六二年 六十一岁初春,为故宫博物院藏《辛卯卜辞》、《黎鼎》、《始皇诏版》、《二世诏版》等四器拓片题跋。四月二十五日,《大众日报》发表大篆书法作品。七至八月间,在青岛,参加山东省主办的“全国名家国画交流展览”会议。为与会者李苦禅、崔子范、王雪涛、亚明、俞剑华、钱松岩、陈大羽等十余人刻印。为画家王雪涛作并题《七绝•题王雪涛画牡丹》。八月,作《七律•游牡丹江镜泊湖》。九月,跋《淳化阁帖》。十月,注释《淳化阁帖》。十至十一月间,应黑龙江省文联程甲锐主席邀,与于希宁、陈维信赴哈尔滨举行黑龙江省美协、山东省美协主办的“山东省朱复戡、于希宁、陈维信国画篆刻书法展览会”。郝石林曾参与接待工作。是年,用梅派八剧作《七律•悼梅兰芳》。作《七律•东北展访归来赋寄诸友好》;《五律•梦见马公愚》;《七绝•镜泊湖》;《七律•题画牡丹》;《七古•白头吟》。

  一九六三年 六十二岁春,作《五律•登岱》;《七绝•瑶池春色》;《七律•登泰山》;《七绝•红门晓日》;《七绝•龙潭飞瀑》;《七绝•古松筛月》;《七绝•古松望人》;《七绝•烛峰参天》;《七律•看泰山雄伟古代建筑有感》;《清平乐•泰山》。秋,作《七律•怀孙雪泥》。是年,作品参加山东省美展。作《五古•哀赤羽》;《七律•徂徕山起义廿五周年》;《七律•悼洪涛将军》。

  一九六四年 六十三岁上半年,被山东省政府安置在山东省泰安县政协工作。八月,辽宁省博物馆函请收藏书法、篆刻。

  一九六五年 六十四岁书法、篆刻作品十一件出国展览,作《七律•篆刻书法出国展览赋此送别》。 作《七律•题赵悲庵吴缶庐画蝶》;《七绝•蜡烛》;《七律•自沪回泰知好相送有感》;《五律•冷开水》;《五律•去沪访徐朗西竟归道山志哀》;《七律•孙叔璠退休述怀》二首。

  一九六六年 六十五岁“文化大革命”开始,被批斗、游街、抄家。此时,居泰安县委南门宿舍南屋。

  一九六七年 六十六岁 夏,作《七古•雏雀吟》。 是年,作《七绝•题关有声郑文洁结婚纪念册页并序》;《七绝•油汆花生》。

  一九六八年 六十七岁 春,作《七律•未晚》。

  一九六九年 六十八岁 秋,作《七律•离沪十年有感》。 是年,作《浪淘沙•有怀》、《蝶恋花•有怀》寄周炼霞。

  一九七零年 六十九岁 作《七律•欢呼我国地球卫星发射成功》三首。

  一九七二年 七十一岁五月,作《七律•悼马公愚并序》。

  一九七三年 七十二岁为刘海粟书寿联。八月二十四日,得刘海粟函,中有:“赐书寿联,为摹鼎彝,以示大法,笔墨之间,渊然有思,醰然有味,游神于三代,冥心于造化” 之语。同时寄赠一九六六年夏所作《芭蕉图》为报;并寄《水龙吟•铁骨红》词一首索和。九月,作《水龙吟•刘海粟画铁骨红题词索和即步原韵》。秋,作《七绝•冒风雨看电影》。是年,作《七律•勉儿女》;《五律•生日》;《七律•严冬家居》;

  一九七四年 七十三岁三月,作《七绝•勉刘承闓弟》。春,作国画《牡丹》。初夏,跋宋仲温、陆居仁、康里子山、释怀素草书。是年,为画家孙育孺作并题《七绝•题孙育孺画水墨牡丹》。书法作品参加新加坡美术展览。

  一九七五年 七十四岁 春,作《七绝•答孙育孺弟》。

  一九七六年 七十五岁 四月,函刘海粟:“久不通音问,怀念之极,草书堂幅急就之作,恐难当意。张幼微《水龙吟》及《长松两鹰歌》调整后反映如何,愿闻批评。天时转和,想心情舒畅,身体健康,以心为颂。匆此肃上海老大师。弟复戡顿首。伊乔夫人均此。五一前夜。”作《七绝•怀念毛主席领导大革命》;《七律•悼念毛主席周总理》;《七律•别南屋》。作国画《五花马》。

  一九七七年 七十六岁春,作《水调歌头•和罗慷烈教授祝刘海粟八十晋二寿》;《七律•观省武术队表演》。五月十三日,遵刘海粟函嘱,作《金缕曲•刘海粟来书嘱步韵上从碧老人张伯驹八十寿》。《水龙吟•和刘海粟》。函刘海粟:“海老大师:别来百冗纷集,《金缕曲》今始报命,歉仄良深。《水龙吟》亦写就尘教。匆此不尽,祗颂健康。弟复戡顿首。伊乔夫人均此。”夏,作《五律•怀沙孟海》。九月,作国画《唐人诗意枫桥夜泊》。得沙孟海三十日函,中有“当今书刻,尤以治古玺者,应推老兄第一”之语;并请刻“沙文若孟海之玺”、“包稚颐玺”印。秋,作国画《屈子行吟图》。

  一九七八年 七十七岁 二月,作并题《七绝•勉侯学书弟》。作《七绝•赠侯筱珩诗翁》。 作国画《关山飞渡》。九月二十四日,《大众日报》发表草书《七绝•粉碎四人帮》。十月一日,《大众日报》发表:“为四个现代化而奋斗” 篆刻一方。十二月,河北人民出版社出版《中国现代书法选》收有草书:“毛主席词十六字令三首之一”作品一幅。是年,《朱复戡大篆》山东拓本面世。

  一九七九年 七十八岁二月,题“吴昌硕自用印集”。春,作《七绝•陈孟中弟调穗》。题“孙过庭《书谱》释义”。四月十五日,致函沙孟海,嘱为代询西泠印社拟出版《朱复戡印谱》事。五月二十一日,得沙孟海复函,具言出版事宜,并邀南游。是年,西泠印社七十五周年大会吸收为会员,并当选为理事。作《七绝•述怀》。肺部透视发现有核桃般大小的阴影,初步诊断为肺癌,回上海治疗。此时,居上海胶州路170弄6号。

  一九八零年 七十九岁一月六日,得杭州大学周采泉教授函,中有“沙(孟海)老谓艺事不得不让阁下出一头也”之语。春,为沙孟海所藏《若榴花屋师友札存》题签。五月,作国画《飞鹰图》。夏,为“蒲松龄纪念馆”作并题《七绝•蒲松龄纪念馆补壁》。十一月,为日本著名篆刻家梅舒适刻“梅舒适”印。为香港著名篆刻家马国权刻“马国权”印。 是年,《山东画报》第十期发表草书《七绝•粉碎四人帮》。

  一九八一年 八十岁《山东画报》第十期发表隶书作品。十二月六日,《大众日报》发表草书《七绝•游济宁太白楼》。是年,作《七绝•寿方介堪八十》。

  一九八二年 八十一岁一月,《朱复戡修补草诀歌》定稿。(一九九二年由上海人民美术出版社出版)。十一月七日,《解放日报》发表署名“雨露”的文章《朱复戡的笔中情》。是月,《朵云》第四集发表中国画《鹰》、《熊猫》。是年,中国文联出版公司出版的《中国新文艺大系》1976―1982书法集收有:“雨后复斜阳”、“别来无恙”、“等闲百了少年头”篆刻三方。

  一九八三年 八十二岁春,《草书千字文》定稿。(一九九二年由上海人民美术出版社出版)。六月,《补阙秦泰山刻石》定稿。(一九九五年由北京出版社出版)。八月二十五日,《羊城晚报》发表署名金介武的文章《重建秦始皇泰山刻石》。报道《补阙秦泰山刻石》在山东省泰安刻成。九月九日,《文摘报》发表署名明朗摘录的《重建秦始皇泰山刻石》。秋,为陈寿荣、刘云鹤编《现代印选》作序;《现代印选》收有“孺子牛”、“学到老”、“数风流人物还看今朝”“孟海沙文若之玺”、“白龙书画”、“鲁萍之玺”印章六方(该书一九九零年由西泠印社出版社出版)。十二月三日,《杭州日报》发表《七绝•游西湖》两首。是年,《美化生活》第五期发表署名亓小平、张言《艺术的乐章在无声中展开——记著名金石书画家朱复戡》。作品十幅参加中国书法家协会主办的“全国部分知名高龄书法家作品联展”。

  一九八四年 八十三岁二月,作国画《白梅红梅》、《敦煌供养人》、《持尊宫女》。三月,作国画《相马图》、《花木兰从军》。作《七律•赠许可》。 五月二十四日,《羊城晚报》发表署名予摘的文章《朱复戡修补泰山刻石》。是月,创作国画《公鸡》、《丹顶鹤》、《重彩泰山望人松》。六月二十一日,《文汇报》发表署名王维友的文章《泰山刻石重新镌刻》。与刘海粟、夏伊乔合作国画《风骨之范》。六月三十日,《团结报》发表署名钟风的文章《记恢复艺术青春的朱复戡》。书法作品一件参加光明日报社在中国美术馆举办的“庆祝光明日报创刊三十五周年《现代中国书画展览》”。九月十五日,《大众日报》发表行书《七绝•怀旅台亲友》。九月二十八日,《大众日报》发表:“伟大祖国”、“繁荣昌盛”、“国运昌盛”、“祖国万岁”篆刻四方。是月,作国画《熊猫》、《望人松》。秋,作国画《泰山双烛峰》。作《五绝•济南南郊宾馆》。作《七绝•吴昌老一百四十周年纪念》。十一月,作《七绝•赠济宁市文联》。是年,应邀在《书法》第五期发表文章《怀念吴昌老》。同期,发表署名瓶研的文章《神游三代冥心造化——记朱复戡先生》。香港《书谱》第一期发表隶书作品。《文化生活》第四期发表署名雨露的文章《被遗忘的一代宗师——记金石书画家朱复戡》。

  一九八五年 八十四岁 二月二十一日,《解放日报》发表朱复戡、刘海粟、夏伊乔合作的国画《风骨之范》。是月,设计并书铭文的“荣氏鼎”在上海铸成。三月,作国画《墨梅》、《荷花》、《泰山黑龙潭》。春,作国画《菊花》、《白描牡丹》、《三牛图》、《黄山西海》。五月三日,《文汇报》发表署名何国栋的文章《朱复戡与雅歌集社》。五月十一日下午二时,上海交通大学中华青铜文化复兴公司在无锡梅园举办“朱复戡教授从艺八十周年金石书画预展”。是月,作国画《清荷》。六月二日,《大众日报》发表行书《七绝•贺山东省政协五届三次会议胜利闭幕》。是月,为上海交通大学中华文化复兴公司铸成的铜鼋题写大篆“震泽神鼋”,该铜鼋置于太湖鼋头渚。七月十日,《解放日报》发表行书题字:“荣氏宝鼎揭幕捐赠仪式”。十二日,与市政协副主席唐君远、董寅初,市社联主席罗竹风等出席“荣氏宝鼎揭幕捐赠仪式”。夏,作国画《法国女郎》。八月十一日,《解放日报》发表署名谷苇的文章《张大千拜师》(述张大千早年来拜师之事)。十月,得郑逸梅十六日函,中有“兹有恳者,弟喜收罗名人书札,能否拨冗赐一玉复”之语。是月,设计的 “诚则灵”铜钟、铜簋在上海铸成。设计并书铭文的“中华宝鼎”在上海铸成。十二月二十四日,《深圳特区报》发表国画《松菊图》、《草书千字文》片段。是年,在杭州与钱君陶、叶露渊合作大幅国画《劲松图》。香港《书谱》第四期发表署名刘云鹤的文章《邓散木拜师趣闻》(述邓散木早年来拜师之事)。《补阙秦碣石刻石》定稿。(一九九五年由北京出版社出版)。

  一九八六年 八十五岁一月,在深圳举办“朱复戡教授金石书画展”。四月,《补阙秦峄山刻石》定稿。(一九九五年由北京出版社出版)。春,与学生侯学书合作,书《香港宝莲寺赠美国夏威夷虚云寺佛教巨钟铭文》。作国画《太白醉酒图》。五月,作国画《关羽拖刀计》。作《七律•登衡岳遇雾》。六月二日,《大众日报》发表行书《七绝•衡阳行》。六月十八日,《文汇报》发表行书《七绝•衡阳自行车厂改革》。是月,作国画《钟馗》。七月,西泠印社出版《西泠印社社员印集》收有:“葳娘”、“沛国朱氏之玺”、“孺子牛”、“用祈眉寿”、“花好月圆人寿”篆刻五方及边款三幅。作国画《飞瀑图》。夏,书每字三米见方的擘窠书:“云海饭店”。作《七绝•题黄若舟新著》。作《五律•游绎山》。十月一日,台湾《印林》第五期第七卷出版《朱复戡专辑》。秋,作国画《富贵图》。是年,上海书画出版社出版《朱复戡篆刻》。(沙孟海跋)。揉《张猛龙碑》、《爨龙颜碑》、《龙藏寺碑》三种书体,书上海交通大学 《包兆龙图书馆碑》。为丁肇中、马苏珊夫妇篆“丁肇中玺”、“马苏珊”铜印。作国画《黄庭换鹅图》、《八大与苦瓜》。

  一九八七年 八十六岁 三月二十九日,得美国“中美财团”、“中美公司”、“香港刚邦公司”宋祥庭函,中有“在台湾,先生唯一被国画大师张大千指名为近代史上金石、书画、青铜器权威家”之语。是月,中国书法家协会二届五次会议增聘为中国书法家协会名誉理事。四月二十五日,《大众日报》发表行书《七律•观近事》。夏,作《七绝•题孔孟之乡书画展》九月十日,张大千秘书刘小燕来函,报告张大千的病情,并转达张大千俟病情好转后将亲自复信之意。十月,中国摄影出版社出版《朱复戡金石书画选》。上海书画出版社出版《当代书画家墨迹诗文选》收有书法作品八幅,篆刻作品八方。是年,为浙江永康方岩风景区陈亮殿书楹联。为山东阳谷县考定景阳岗《武松打虎处碑》为宋代刻石。

  一九八八年 八十七岁 二月,作《七绝•赠苏渊雷》。 春,为中国佛教协会副会长真禅法师书联。秋,设计“九龙五风鼎”在上海铸成。作《七绝•游聊城登光岳楼》。作《七绝•吊陈思王墓》。是年,为深圳市政府作大幅国画《飞鹰图》。为上海玉佛寺素斋、方丈室书联。为上海玉佛寺书殿门楹联。为上海玉佛寺设计《九龙幢》并草书《七绝•玉佛寺》、大篆《七绝•宝龛》、行书《七绝•殿宇》在上海铸成。

  一九八九年 八十八岁二月六日,为《深圳特区报》题“宣导源流”。三月,香港“友声印社”社长邓昌成来函,请为引荐加入西泠印社。是月,作国画《大鹏凌霄》。四月,作《七律•赠旷铗》。春,作国画《迎客松》、《黄山》。十一月三日,病逝于上海华东医院。十一月十一日,《文汇报》刊登新华社通稿《朱复戡先生治丧委员会讣告》“中国著名金石书画大师……朱复戡先生因病经抢救无效,不幸于1989年11月3日上午8时17分在上海华东医院逝世……”。十一月十二日,朱复戡先生追悼会在上海龙华殡仪馆举行,方毅、马洪、谭启龙、舒同、朱鎔基、陈至立、刘振元、刘海粟、沙孟海、李灏、李子超等人敬献花圈。

朱复戡大师结缘济宁

这是上世纪的事,50年代中至80年代初的三十年间,金石书画大师朱复戡先生寓居山东泰安。但济宁各方人士,几乎无人知晓,直至我73年赴泰拜朱复戡见大师。

  朱复戡先生谈话时常称吴昌老(吴昌硕)、刘海老(刘海粟),我们尊其习惯称‘朱复老’。老先生说过,“朱老”在南方与“猪猡”谐音,先生虽不介怀,我们应予尊重。

  我1973年因酷爱书法,由广东某科研单位改行调往济宁工艺美术厂工作,该厂同事们以临摹古画出口为主,其题诗、图章是我必做的,于是在该厂工作的若干年间,我自费频繁地跑泰安,在朱老教诲下迈步‘苦乐人生’。

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