王遐举（1909～1995），武昌中华大学肄业。当代著名书法家，擅长国画，尤善梅竹，通史学、工诗文，对戏曲也颇有研究。原名克元，号野农。湖北荆州监利人。历任民革中央监察委员、中央文史馆馆员、中国美术馆馆员、海峡两岸书画家联谊会会长、中国书法家协会理事、北京中山书画社副社长等职、中国书法艺术研究院院长等职。

王遐举1931年于武昌中华大学肄业。 三、四十年代，历任小学、中学教师，部队书记官，湖南祁阳纺织厂办事处主任，湖北省府编译室编译员，长沙《国民日报》编辑、资料室主任。

中华人民共和国成立后定居北京，1950年于文化部戏曲改进局工作，1953年至1969年于中国戏曲研究院从事舞台美术研究。

1976年起于中国美术馆展览部从事书画工作，为研究馆员。

历任中央文史馆馆员、海峡两岸书画家联谊会会长、中国书法家协会理事、北京中山书画社副社长、民革中央监察委员会委员、等职。1982年应中共中央之邀书写蔡畅的致敬信，1983年应人大常委会之邀书写叶剑英有关信件。

书法作品入选1964年、1974年赴日本书法展，1983年中日书法联展，1985年国际书法展。曾于中国美术馆举办个人书画展，多件作品为中国美术馆收藏。发表有《江汉杂咏》诗词多首。

著有《中国戏曲布景》、《中国古代剧场》。发表有《中国戏曲布景与民族传统绘画》等论文。

曾应邀为中国书协、中央电视台举办的书法讲座授课。

1983年赴日本访问，并出展部分书画。

王遐举是我国当代著名的书法家，其书法造诣之深、功底之厚，早已蜚声中外，素有“华夏明笔”、“京都书豪”的美誉。他诸体兼善，尤以隶书闻名于书坛。

王先生的隶书主要取法汉代经典碑刻，其隶书既有《张迁碑》的方整、古拙，又有《礼器碑》的瘦硬、古雅，还有《石门颂》的劲健、飘逸。但他的隶书同时亦不乏篆书的意蕴，篆书对其隶书笔法的影响很大。虽然方笔是隶书笔画最典型的特征之一，但汉隶仍以方圆兼备为主，纯用方笔的汉隶是不存在的。篆书对隶书笔法的影响还体现在用笔的转折上，在王先生的隶书中有时甚至刻意避开隶书的波磔这类笔画，而用中锋书写隶书，采用的中锋篆法给人以高古之感。他的隶书中锋为主兼以侧锋。险峻、劲利的方笔和放逸、浑厚的圆笔的同时运用是其线条的特征。从其隶书基本点画的形体看，变连接为分散，其笔法在篆书用笔婉转的基础上，明显地增加了提按、藏露、转折等，使得点画更加丰富多彩。其中折笔、波挑笔法的运用使其点画更为生动。其隶书的点画无论是浑圆厚重，还是简洁畅爽，都同样表现出了凝练遒劲的艺术特色。

隶书的结构多是横向取势，意态宏深，长撇大捺，左右开合。开合一般指左右的撇捺伸展，左右伸展为开，左右收缩为合。运用开合对比的方法，可以避免笔画与笔画的平行，这一部分结构与另一部分结构的平行。这样则充分展示了隶书的动态美感。而王遐举先生的隶书在结体上，因点画组合的方式、字形的方扁、偏旁部首的迎让关系以及自己独特的审美趣味，从而形成其隶书与众不同的风格。他不但继承了传统经典隶书结体的横向取势，而且着意于字体结构的屈伸变化。屈伸一般指字的高低变化，有时根据章法要求或防止字形雷同，常运用伸缩办法加以区别。屈者内收，以柔为形，有自诲之意，伸者外放，以刚为形，有昂扬之情。屈为伸的条件，伸为屈的目的。王遐举的隶书打破了以扁宽取势的习惯定势，其隶书整体取纵势较多，整个字的结构相对拉长了一些，故有篆书的韵致。但都重心平稳、欹正相生。就字的整体而言，局部虽然欹斜，整体却是平衡的，即所谓“势如斜而反正”。在笔画之间的关系上，他的字疏密匀称、轻重合宜。他说：“在一个字中，笔画的粗细、笔画之间的距离要疏密匀称，这样字形才美观。”古人有“疏处可以走马，密处不使透风”的说法。也就是说笔画的疏密要根据字形特点，从整体来考虑，笔画简单的地方，要写得宽舒，但不可散漫。笔画繁复之处，要尽量安排紧密，但不可局促，不可臃肿。他把轻重与疏密配合运用的恰到好处、奇趣横生。

如果从各种字体的书写节奏和笔画之间的关系而言，隶书则是一种偏于“静态”的字体，其书写速度、节奏相对比较缓慢一些，而行书、草书则是偏于“动态”的字体，书写的速度和节奏则快一些，另外笔画与笔画之间更加注重彼此的呼应。在王遐举的隶书中，对行草多有借鉴、融合，故其隶书虽然很“工稳”，但不会给人“匠气”之感，而是比较灵动、富有生机，具有行草书的律动。

王遐举在隶书的创作上之所以能取得如此的成就，因为他的隶书上溯先秦、穷究两汉、崇尚南北碑版、故能雄气俊美、取意深厚。另外源于王先生兼为学者、画家，视野开阔，故能取精用宏、食古而化，数体合一，新意时出。